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恐龙进击人类世界，谁才是邪恶之手

在这个时代的重启/续集/改编电影中，很少能看到《疯狂麦克斯4：狂暴之路》这样，新老角色不令人讨厌，故事有趣，角色生动，不背叛粉丝，同时也绝不故弄玄虚的高水准作品了。（文末福利）

电影《疯狂麦克斯4：狂暴之路》

而对于许多成功的系列电影，能让同一个创作团队从头到尾坚持下来，都已经是几乎不可能的任务了。像《星球大战8》这样，既把前人的贡献视如粪土，又把粉丝的热情视如粪土的神奇之作，也不在少数。

电影《星球大战8：最后的绝地武士》

对于IP持有方来说，一个惯用的（自我安慰）借口，大致是“新的导演会为系列注入新的活力”云云。但事实是，如果一个配方没有问题，为什么要换呢？

即便是糟烂如迈克尔·贝的《变形金刚》，也足足坚挺了十年，榨干最后一点火药星子，才敢把导演一脚踹开——即使《变形金刚5》这临门一脚，也在全球拿走6亿美元。这跟2亿出头的制作费用相比，只是赚头不够大而已，还没到赔裤衩的程度。

电影《变形金刚5》

三年前，由科林·特雷沃罗复活的《侏罗纪世界》，从某些角度来看似乎有着“元电影”的痕迹：想要复活“侏罗纪公园”的“邪恶”科技公司，分明就像是想要复活《侏罗纪公园》的“邪恶”电影公司。

在科林·特雷沃罗的操作下，《侏罗纪世界》就像是《侏罗纪公园》的复刻版——就像《星球大战7》是《星球大战4》的复刻版一样——让老观众感到故事熟悉，让新观众感到感官炸并将其转化为可3D打印的线材裂。

有趣的是，《侏罗纪世界2》也走上了新版《星球大战》的路子：既像是《侏罗纪公园2》，又不想让自己像是“侏罗纪”电影；既有着非常“侏罗纪”的时刻，也努力摆脱了前四部电影树立的风格。

从系列电影的创作角度上来看，《侏罗纪世界2》和饱受争议、并且最终作死了《游侠索罗》的《星球大战8》之间高度相似。而影片《侏罗纪世界2》最大的优点就是，由于自身体量并不是很大，粉丝们也没有那般狂热——即使被背叛了，也不过是背叛了。

曾经拍出过《孤堡惊情》《海啸奇迹》的导演胡安·安东尼奥·巴亚纳，大概是头一个将“科技是人类自制的双刃剑”彻底从系列中抛弃的导演。他为恐龙题材重新引入了一种黑暗和恐怖的感觉，但却舍弃了史蒂文·斯皮尔伯格导演的那种奇妙感和启发感。

影片《侏罗纪世界2》并没有扩大系列的规模，而是将努布拉岛的广阔景观反其道而行，整部电影甚至只有两个场景，试图以此营造出一种幽闭恐惧的气氛。

科林·特雷沃罗和长期合作的编剧德里克·康纳利联合创作的剧本，不仅重复了《侏罗纪世界》存在的诸多错误，并引入了更多的逻辑漏洞和plot convenience，情节推动带有极重的设计感，缺乏合理的主动性。

从写作的角度来看，他们可能让这部《侏罗纪世界2》能够和第一部《侏罗纪公园》一样，让观众们主动去思考问题，但是最终却因为单薄而又欠缺说服力的故事和人物关系，变成了一部典型暑期大片：中二且蠢的视觉奇观。

如果仔细观察的话，《侏罗纪世界2》中的许多元素，都有可能组成一部更加有深度，也更加有趣的续集电影——比如非常具有系列特色的开场戏，比如规模超大的第三幕公馆追逐。《星球大战8》和《死侍2》这样的新一代续集们，特别喜欢neta老一辈的老梗，而《侏罗纪世界2》并没有特别高明，也没有弄巧成拙。

和《星球大战8》一样，它试图在接续前一部电影的故事的同时，去大幅削弱，甚至颠覆整个系列的基础魅力，但在此过程中，连基础的人物设计都没能真正做好，角色本身严重欠缺热情，与整部电影在意识形态上想要抛出的问题是彼此割裂开的。

在整个职业生涯中，胡安·安东尼奥·巴亚纳在营造紧张不安的叙事气氛方面表现确实很出色，但在纯粹的电影制作水平上，并没有显得特别高明——尤其是在电影剧本存在诸多问题的情况下。

影片《侏罗纪世界2》中的角色极其敷衍，几乎没有任何有深度的内容，除了被吓和跑路，根本不会让人关心他们身在何处，又会走向何方。这种公式化的表现，在当今的好莱坞大片中并不鲜见，也从来不是正确的做法。

比如前作中，女主角布莱丝·达拉斯·霍华德的角色，就已经显得非常过时（也留下了“蹬着高跟鞋跑过恐龙”这种烂梗），除了大喊大叫就是大喊大叫。

这个角色和现代电影中充满力量和自我意识的女性主角相比，着实相去甚远，甚至连三十四年前的《终结者》、三十九年前的《异形》都不如。

影片《侏罗纪世界2》仅仅有意愿去做出改变，但由于严重缺乏推动力，仅仅停留在了姿态上。而她和克里斯·帕拉特之间似乎在比赛谁更呆若木鸡，二人毫无化学反应，缺乏有效互动。如果上一部电影的人物关系就已经无法吸引你的话，那么这一部也不会有什么改变。

当然，除了这些变本加厉的老问题，贾也可同时购进多套装备范围生产斯提斯·史密斯和丹妮艾拉·皮内达这两个新引入的角色，倒是有着很好的活力和潜力，可惜剧本没给他们任何一个有意义的表现时刻。

每到这个时候，我们就不得不为与同样复活自经典科幻系列的《猩球崛起》感到兴奋，不仅复活了濒临死亡的老IP，也具有近年科幻电影中罕见的情感力度和哲学深度。

但《侏罗纪世界》这一系列很可能永远也达不到这个高度。当一部电影将希望只寄托于浅薄的票房表现时，就已经注定会被票房所抛弃了——要知道，在宣传中占了不少比重的杰夫·高布伦，在正片中的台词量屈指可数，露脸时间以秒计算；沧龙出没冲浪海滩的震撼镜头，也只在电影片尾才出现了一次。

台词极少的杰夫·高布伦

当一部电影需要通过宣传诈欺来吸引眼球时，你就应该想到超级英雄不朽名作《钢铁侠3》了。

有动作戏，有大爆炸，有恐龙四散奔逃虐杀食人，调动观众的肾上腺素，但显然《侏罗纪世界2》的背后没有任何头脑。它把保证液压油能满足工作需要曾经不可一世的经典科幻，变成了大众化，阅后即忘的普通消费产品。

在影片的前半部分，当大恐龙们再度面临生存厄运的时候，你甚至能够感受到，比片中任何人类角色都更为震撼的情感影响力。

影片《侏罗纪世界2》原本应该去探讨的，也正是这部分内容：基因工程在现今社会中会具有怎样道德影响？被复活的灭绝动物，是否还是濒危物种值得拯救？而这些人造生命，是否又与自然造物享有相同的生存权利？这些复杂的伦理难题，在《侏罗纪世界2》卡通化的反派和邪恶计划中逐渐消解，任何深层思考都是无济于事。

而《侏罗纪世界2》的结局，指明了一个没有条条框框，也更加开放的续集方向。但只要观众会愿意继续买单，更多的续集也就没有停下来的理由：就好像我们已经看了十年的《变形金刚》一样。

究竟是雷与否，只能说：永言配命，自求多福。

作者| CydenyLau；公号| 看电影看到死

首发| 逐影者，已授权转载

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